Compléments d’objets
«La musique, c’est du bruit qui pense» écrivait Victor Hugo.
Il n’existe pourtant aucune différence physique entre un son et un bruit. La distinction entre les deux réside uniquement dans la manière dont chacun est perçu. Dès lors, à quel moment le bruit devient-il musique ? Et l’objet qui produit ce bruit devient-il un instrument ? Pour répondre à ces questions, il serait possible de dire que la musique naît dans l’oreille de celui qui l’écoute tout comme l’instrument se révèle dans la main experte de celui qui en joue.

Meredith Monk (USA, 1943)
Prologue (1973) 2’30
version pour un verre
Railroad Travel Song (1981) 3’
version pour bouteilles en platiques

Chick Corea (USA, 1941-2021)
Crystal Silence (1973) 4’
pour clavier de verres

Lou Harrison (USA , 1917-2003)
Solo to Anthony Cirone (1972) 5’
pour tubes en alminium

Steve Reich (USA, 1936)
Music for Pieces of Wood (1973) 10’
version pour 4 interprètes et un métronome

Thierry De Mey (Belgique, 1956)
Musique de tables (1987) 7’30
pour 3 interprètes

Saori Furukawa (Japon, 1977)
arrangements libres d’après Kaboom percussion
Twelve Days (2025) 4’
pour gobelets et toy piano
Fourteen Cups (2025) 2’
pour petits gobelets

Richard Wagner (Allemage , 1813-1883)
Lohengrin Ouverture – extrait (1845-48) 5’
pour verres à pied